德古拉以同样夸张的姿势开场。像科波拉电影一样，贝松的电影比斯托克的小说更明确地宣布，德拉库拉伯爵实际上是现实生活中的战士——刺穿者弗拉德王子，他的名字(“弗拉德·德拉库拉”)启发了斯托克。在科波拉和贝松的讲述中，弗拉德在妻子死后放弃了上帝，信奉了吸血鬼。在贝松的版本中，弗拉迪米尔王子(卡莱伯·兰德里·琼斯饰)更加忠于他心爱的伊丽莎白(Zo？蓝色) 比刺穿他的对手；在一段夫妻互相抓挠并用粥涂抹对方的蒙太奇之后，士兵们必须把弗拉基米尔从他心爱的人身边剥下来，才能带领他的士兵战斗。
他们取得了胜利，但弗拉德的敌人仍然来找伊丽莎白，谁死于混战时，他骑到她的救援。与科波拉版本的主要区别——我们已经离斯托克很远了——是伊丽莎白的死部分是弗拉基米尔的错；他投出的长矛如此有力，刺穿了他的敌人和他的爱人。在杀死了一个未能按照命令通过祈祷保护他们安全的牧师后， 弗拉基米尔然后完全放弃上帝。在琼斯和贝松手里，这个德古拉…有点像个蠢驴。
正如在书中和科波拉的电影中一样，几个世纪后，乔纳森·哈克(Ewens Abid)为了一笔房地产交易来到德拉库拉城堡，发现一个奇怪的老人，留着发霉的精致的发髻。(是的，贝松甚至认为有必要从布拉姆·斯托克的《德古拉》中摘掉——呃，致敬——加里·奥德曼标志性的头发。)得知哈克的未婚妻米娜(也叫布鲁)酷似伊丽莎白，德古拉出发去寻找他伟大爱情的可能转世。
贝松对科波拉电影的主要偏离出现在这一中段，因为哈克在采访吸血鬼时让德拉库拉出场，导致了一系列关于德拉库拉多年来试图找到伊丽莎白的短片。这包括进一步的证据表明，德古拉将不会击败达姆弹指控，例如当他在伊丽莎白去世多年后挖掘她的坟墓时，似乎震惊和沮丧地发现她的身体事实上已经腐烂。
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但贝松也增加了一些怪异、有趣的发明，比如事实上的舞蹈变成了大屠杀，米娜最好的朋友露西变成了玛利亚(马蒂尔达·德·安杰利斯饰)，一个完全转变的、贪婪的吸血鬼步兵。此外，大概是为了证明他对米娜的忠诚，德古拉没有在他的城堡里储备性感、危险的新娘。相反，他的助手是活过来的小石像鬼。
围绕着德古拉的怪兽爪牙的介绍，贝松的德古拉变得令人惊讶地难以抗拒，至少如果你能够进入某种不成熟的心态。一些观众可能会忽略这一过程。更严重的是，他们可能会拒绝观看由一个在法庭上被指控有不正当性行为的男人导演的电影。(2023年，法国一家法院宣判他强奸罪名不成立。) 尤其值得注意的是，贝松给了一个怪物般的男人多少浪漫的同情，这个男人为了追求真爱而杀人(包括许多女人)。这一点在他的电影中比科波拉的电影中更加明显。
但是贝松的《德古拉》确实准确地传达了怪物爱情的不可抗拒的吸引力。德古拉对伊丽莎白的爱是强烈的，忧郁的，唯我论的，这让他在整个时代都充满血腥。这本质上是一个来自地狱的青少年迷恋，即使他们应该是丈夫和妻子。
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琼斯之前曾与贝松合作过被误导但引人注目的2023年不合时宜的故事《狗人》(不是动画儿童电影；这个更类似于小丑)，可能是一个非常令人讨厌的存在。这部电影应该是基于贝松对他的明星的迷恋，而不是对德古拉的特别热爱。在与Deadline谈论这部电影的起源时，贝松称他的明星的才华是“自加里·奥德曼以来我从未见过的” 他在《第五元素》中导演了谁。也许是因为与奥德曼的联系，贝松从科波拉由奥德曼主演的版本中抄袭了如此多的意象。
琼斯确实在可怜的青少年渴望和更直接的畸形、可怕的欲望之间找到了可行的平衡。吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》中的怪物有着真实的灵魂，罗伯特·艾格斯对诺斯费拉图的阴暗的邪恶是华丽的和不祥的。相比之下，卡莱伯·兰德里·琼斯·德古拉似乎可以写一些真正可怕的浪漫诗歌，或者，如果他活得足够长，可以录制一张自我放纵的专辑。
这就是吕克·贝松的《德古拉》的真正价值:继德尔·托罗的奥斯卡提名(非常有趣)激情计划和埃格斯的艺术胜利之后， 看一个没有特别拔高的经典怪物故事很有意思。贝松对于怪物的人性或人性的兽性没有特别一致的想法。他刚刚制作了一个愚蠢真诚的哥特式爱情故事，其中有一些令人愉快的愚蠢的内容——提醒人们这些怪物不一定是年终奖项的竞争者。
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许多怪物迷在年轻时改变了信仰，这个德古拉感觉非常像一个青少年可能会误入歧途爱上的东西，他们正在欣赏同一故事中更大的波动，科波拉就是其中之一。制作这部电影并不是对一个66岁的人的时间的特别有尊严的利用——但是话说回来，德古拉也不完全符合他的年龄，不是吗？在电影中，德古拉经常融合了青春的激情、经历的诱惑以及两者可怕的怪诞； 他是一个年长的青少年。德古拉得到了荒谬的共鸣。
《德古拉》将于2月6日上映。